St. Petersburg mimarisinde kuzey modern tarzı

2024 Yazar: Harold Hamphrey | [email protected]. Son düzenleme: 2023-12-17 10:24

St. Petersburg'da 20. yüzyılın başlangıcı, karakteristik özelliklerinden biri kuzey folklorundan ödünç alınan kuş, hayvan, süs eşyaları ve bitki görüntülerinin kullanılması olan yeni bir mimari tarzın ortaya çıkmasıyla belirlendi. dış mekan tasarımında. St. Petersburg evlerinin devasa ve sade cephesine önemli bir canlanma getirdiler. İsveç ve Fin geleneklerinin romantik geleneklerini sürdüren mimari tarzına "kuzey modern" adı verildi. Görünüşü, Rusya'nın İsveç ve Finlandiya ile olan bağlarının önemli ölçüde güçlendirilmesiyle kolaylaştırıldı. Bu ülkelerin sanatında ana eğilim, destanlardan ve peri masallarından aktif olarak kullanılan romantizmdi.

Bu makale bizi St. Petersburg mimarisindeki Kuzey Art Nouveau'nun parlak anıtlarıyla tanıştırıyor.

Stil işaretleri

Ana hariciKuzey modern mimarisinin işaretleri, büyük bir ustalıkla seçilmiş doğal ve yapay kaplama malzemelerinin kombinasyonlarıdır. Burada, her bileşen birbirine bitişik olmaktan yararlanır.

Fin graniti genellikle kaide kaplamasında kullanılır. Kuzey modern tarzı, kaba işlemesini, düzgün yontulmuş parçaların ve heykel unsurlarının varlığını sağlar. Üst katlardaki duvarların düzlemi, bitirme tuğlaları veya dokulu sıva tabakası ile kaplanmıştır.

Binaların dekorasyon unsurları arasında, kuzey folklorunun - fauna ve florasının - görüntülerinden esinlenen süs eşyaları öne çıkıyor. Mayolika ve renkli seramik karoların sık kullanımı dikkat çekicidir.

Kuzey modern tarzında yapılan binaların şekli oldukça masiftir, mimaride küçük dekoratif unsurlar yoktur.

Doku ve şekillerin zıt kombinasyonları, çeşitli pencere açıklıkları, bunların iskelelerle kombinasyonları ve kuzey modern tarzında, St. yüzyıllarda ve kuzey kayalık manzaralarında yapılan evlerin cephesinin genel tonu.

Kuzey Art Nouveau St. Petersburg mimarisinde yaygın değildi, ancak yine de 20. yüzyılın başında St. Petersburg'daki yazlık inşaat tarihinin en parlak sayfalarından biri onunla ilişkili. Bu bölgenin sakinleri tarafından takdir edilen yönün ana özellikleri, doğal malzemelerin kullanımı - ahşap ve taş, halk motiflerinin stilizasyonuydu.kuzey ve Orta Çağ mimarisi, binaların dışının peyzaj ortamı ile organik ilişkisi.

St. Petersburg'da kuzey modern: tarih

St. Petersburg'da stilin gelişimi Fin, İsveç ve neo-romantik mimarinin önemli etkisi altında gerçekleşti.

İskandinav ülkelerinden St. Petersburg'a giden yolu döşeyen sanatçı, 1897'de Baron Stieglitz'in teknik çizim okulunda İskandinav sanatçıların sergisini düzenleyen Sergei Diaghilev'di. Daha sonra, İskandinav motifleri, St. Petersburg'da daha önce hiç görülmemiş bir tarzda evler inşa etmeye başlayan mimarlar tarafından toplandı.

İsveç diasporasının kuzey başkentindeki temsilcilerinden Friedrich (Fyodor) Lidval'in orijinal kaynaktan stil fikirlerinin şefi olduğu biliniyor.

1901-1907 döneminde St. Petersburg'daki projelerine göre. Art Nouveau'nun Avusturya ve Alman versiyonlarının şehirde yayılmasına alternatif olan binalar inşa edildi.

Uzmanlar, İsveç neo-romantizmindeki Boberg ve Klasson gibi önemli şahsiyetlerin mimarının yaratıcı tarzının oluşumunda önemli bir etkiye dikkat çekiyor.

Kuzey modern tarzının erken bir aşamada oluşumuna önemli bir katkı, Kamenny Adası'nda R. Meltzer tarafından tasarlanan binaların ortaya çıkmasıyla yapıldı. Daha sonra Fin motiflerinin mimari üslup üzerindeki etkisi ana unsurlardan biri haline geldi. Putilova'nın Bolshoy Prospekt'teki evi gibi 1907'nin önemli binaları. Petrograd tarafı (mimar I. Pretro'nun eseri) ve sokakta "Rusya" sigorta şirketinin binası. Bol. denizcilik(mimar G. Gimpel'in eseri), Fin meslektaşları L. Sonk ve E. Saarinen'in eserlerinin doğrudan alıntı işaretlerini sunuyor. Ancak bu, uzmanların temin ettiği gibi, bu eserlerin bireyselliğini ve yüksek sanatsal kalitesini hafife almıyor.

20. yüzyılın ilk on yılının ikinci yarısında, St. Petersburg'daki Kuzey Art Nouveau, genç mimarların ilgisini çeken ana mimari akım oldu. Eski bir romantizm taraftarı olan N. Vasiliev'in ana başarıları, çalışmalarında bireysel bir stil vizyonunun izlenebildiği bu zamanla ilişkilidir. Kuzey teması, A. Bubyr'in evinin (Stremyannaya caddesi) cephesinde ve Katedral Camii'nin son projesinde ve diğer bazı binalarda oryantal motiflere hakimdir.

Gelecekte, kuzey modernizmi genellikle şovenist bir yapıya sahip keskin eleştirilere maruz kaldı. Gerçekten ulusal (emperyal) bir üslup olarak konumlanan neoklasizm, sözde Chukhoncu moderniteye bir alternatif olarak hareket etti. Yine de kuzey modern tarzında daha fazla bina vardı. Eski dekoratiflik, yerini rasyonalizme bıraktı.

Romantik bir görüntü oluşturan küçük süs ve heykel dekorunun yerini, balkonlar, cumbalı pencereler, çatı siluetleri gibi büyük cephe hacimlerinin plastik bir kombinasyonu aldı. Özellikle ilginç, uzmanlara göre, 1910-1915'te inşa edilmiş kuzey modern tarzındaki kiralık evler. (mimar A. Bubyr).

Temsilciler

St. Petersburg'daki Kuzey Art Nouveau, önde gelen sanatçıların çalışmalarıyla temsil edilir.mimarlar:

• Vladimir Apyshkov;
• Aleksey Bubyr;
• Nikolay Vasiliev;
• Alexandra Zelenko;
• Fyodor Lidval;
• Georgy Makaev;
• Hippolita Pretro.

Kuzey Art Nouveau evleri, St. Petersburg: En ünlü 5 bina

Şık mimariyi sevenlerin hazırladığı bu sanal rotada bir geziye değer. Petersburg'da Kuzey Art Nouveau tarzında inşa edilmiş en ünlü binalara götürür ve onları tarihleriyle tanıştırır. Bu binalar şehrin ilgi çekici yerlerinin kataloğunda parlak bir sayfadır.

Bubyr'in sokaktaki evi. Stremyanoy, 11

Yirminci yüzyılın başında, St. Petersburg mimarı Alexei Bubyr sokakta satın alındı. Binalar ile strepy alanı. Mimar N. Vasiliev ile birlikte usta, ailesiyle birlikte yerleşmeyi ve kalan daireleri ve odaları kiralamayı planladığı bir apartman inşaatına başlar. Bina hızla ün kazandı ve yeni cazibe merkezlerinden biri oldu. Yoldan geçenler, cephesini zengin bir şekilde süsleyen tuhaf çizimler karşısında şaşırdılar ve sevindiler. Duvarlarında ne tür yaratıklar görülemezdi: kargalar, balıklar, fantastik bitkiler, masallardan ve efsanelerden gelen tuhaf yaratıklar. Sanki evin kuzeye bakan ana tarafını aydınlatmak için tasarlanmış gibi güneş görüntüsüne evin dekorasyonunda özel bir yer verildi: sıcak güneş ışınları buraya düşmez.

İnşaat iki yıl devam etti. 1907'de buraya yeni sakinler yerleşmeye başladı. en sonunda altıncı katta, mimar ailesiyle birlikte yerleşti.

Stremyannaya'daki binadaki stil özellikleri

Stremyannaya Caddesi üzerinde yükselen bu görkemli bina, Kuzey Art Nouveau'nun canlı bir örneğidir: Ana cephedeki dekoratif çalışmaların ana sanatçısı olan mimar Vasiliev, Rus manzaralarından ve Akdeniz anıtlarından alınmış birçok özelliği bir araya getirmektedir.

cumbalı pencerenin tamamlanması izleyiciyi şok eder ve Novgorod katedrallerinin kubbeleri, geçidin kenarlarında ve girişte sıralanmış taş kirişler ile çağrışımlar uyandırır. Ev, ortaçağ kalelerine giden asma köprüleri andırıyor ve aynı anda hem Avrupa hem de Rus mimarisine saygı duruşunda bulunan güneş işaretleri, demir çitler ve sıva üzerinde görülebilir.

Kader evde

Bubyr 1919 yılına kadar evin sahibiydi, devrimden sonra Ukrayna'ya gitmek zorunda kaldı ve yakında hayatı trajik bir şekilde kısaldı.

Ev yerinde kaldı ve diğer birçok mimari anıt gibi çok şey gördü. Bina devrimin, savaşların ve perestroykanın hararetinde ayakta kaldı. Sakinleri arasında efsanevi vatandaşları görme şansı buldu: mimarın eski dairesi ortak konutlara bölündü, ünlü Eduard Khil burada yaşadı. Daha sonra, büyük popülerlik kazanan Leningrad yer altı temsilcilerinin toplanmayı sevdiği evde Elf kafe açıldı: Viktor Tsoi ve Boris Grebenshchikov. "Kardeş" filminin çekimlerinin bu evin avlusunda yapıldığı biliniyor.

"Tolstovsky Evi" (Kont Tolstoy M. P.'nin karlı evi)st. Rubinstein, 15-17

Bu devasa 6 katlı binaya bir sebepten dolayı "şehir içinde şehir" deniyor. Düzeninin özellikleri, gerçek bir yerleşim alanı oluşturan geçitlerle birbirine bağlanan üç avlunun varlığıdır ve sakinlerin şehrin geri kalanından tamamen ayrı bir alanda yaşıyor gibi görünmektedir: bu avlular inanılmaz miktarda alana sahiptir ve onların da kendine has bir havası var.. Mimar Fyodor Lidval, görkemli binanın inşası için müşteri, Rus-Türk savaşına (1877-1878) katılan Tümgeneral Kont M. Tolstoy'dur.

Lidval, eserlerinde Rönesans'tan ilham alan unsurları kullanmayı severdi. Tolstoy'un evinin tasarımında, üst katlarda, Rönesans kemerlerinde geniş sundurmalar bulunabilir. Dekorasyon kasıtlı olarak sınırlandırılmıştır: sundurmaları sadece nişlerde duran aşk tanrılarının ellerindeki zarif vazolar süslüyor.

Ev, tüm sınıfların temsilcileri için konut olarak tasarlandı: burada hem lüks daireler, hem de inanılmaz derecede pahalı ve mütevazı bütçe seçenekleri sağlandı. Düzen, asansörleri, çamaşırhaneyi ve sıhhi tesisatı içeriyordu.

Bu ev, tarihçilerin yazar Alexander Kuprin, sanatçı Mikhail Shemyakin, balerin Irina Kolpakova, yazar ve gazeteci Arkady Averchenko gibi farklı zamanlarda yaşayan ünlülerin sayısı için rekor sahibi olarak kabul edilebilir., devrimci şair Vasily Knyazev ve diğerleri. Tolstoy'un evinin bazı avlularında farklı zamanlardaher gün A. Akhmatova, I. Brodsky, S. Dovlatov, A. Rosenbaum, V. Gergiev, A. Raikin, A. Freindlich, O. Basilashvili, M. Boyarsky ve L. Luppian'ın ziyarete gittiğini veya eve döndüğünü görebilirdi.. Binanın avluları ve dış cephesi genellikle film çekmek için sahne görevi görür: Sherlock Holmes'un Maceraları ve Dr. Watson, Winter Cherry, Born of the Revolution ve Gangster Petersburg burada çekildi.

Sugarloaf (E. G. Vollenweider'ın malikanesi), Grand Alley'de, 13

Kamennoostrovsky Prospekt, Kuzey Art Nouveau tarzındaki mimari anıtların zenginliği ile ünlüdür. Bu, özellikle imparatorluk sarayının terzisi ve tedarikçisi E. Vollenweider'e ait bir İsviçre vatandaşına ait olan konağın dış cephesinde belirgindir. Ev, mimar Meltzer'in tasarımına göre 1905 yılında inşa edilmiştir. Konak, kuzey Art Nouveau'nun bir örneğidir, ancak neo-Gotik unsurlarda diğerlerinden farklıdır. Bu, binanın, kentsel mimaride yeni ortaya çıkan kuzey modernitesinin yönünün başlangıcını işaret eden deneysel bir versiyon olduğu gerçeğiyle açıklanmaktadır.

Ev stili

Binanın stilistik kararı, İskandinav ve Fin romantizm geleneklerine kadar uzanıyor. Anıtsallığı ve hacimlerin sadeliği, kavisli bir çadırla süslenmiş kulenin büyüklüğü ile ayırt edilir. Beyaz sıva duvarlar, kırmızı çatı kiremitleri ve gri granit kaide ile tezat oluşturuyor. Dış görünümü ile eski bir İskandinav kalesini ya da geleneksel Art Nouveau binasını andıran yapı, yaygın olarak20. yüzyılda yaygın.

İlginç bir şekilde, bina inşa edilir edilmez, insanlar hemen ona "Şekerloaf" adını verdiler - büyük olasılıkla sıvanın açık rengi ve kubbenin uzun şeklinden dolayı. Devrimden sonra konakta bir sanatoryum olduğu bilinmektedir. Bugün konak Danimarka Konsolosluğu tarafından işgal edilmiştir.

I. M. Lidval'in Kamennoostrovsky Prospekt'teki karlı evi hakkında, 1/3

1898'de Kamennoostrovsky Prospekt'teki sitenin mimar F. Lidval'in annesi tarafından satın alındığı biliniyor. Bina, mimarın ilk bağımsız çalışmasıdır. Yazarın, daha önce St. Petersburg mimarisinde bilinmeyen yeni bir tekniği, caddeye doğru geniş bir açık olan geniş bir ön avlunun düzenlenmesiydi. Petersburg apartmanları için alışılmadık olan bu detay, dairelere bol miktarda ışığın girmesini sağladı.

Art Nouveau'nun karakteristik detayları arasında, yazar merkezi portalı süslediği bir kabartma kartuş kullandı ve evin bu bölümünde işin tamamlanma tarihini damgaladı - "1902". Tarihin sağında, yanında oturan bir tavşanı gagalamaya çalışan bir orman kuşunun görebileceğiniz kozalaklı bir çam dalı var. Tavşan figürünün arkasında, kulaklı arkadaşının orman çalılıklarından koşarak çıktığı görülüyor. Tarihin solunda, ağzı sonuna kadar açık bir vaşak başı ve yakındaki bir dala tünemiş kanatlı bir baykuş görüntüsüne hayran olabilirsiniz.

Dış kısım, kertenkeleler, koca kafalı balıklar, yabani meyveler gibi çok sayıda görüntüyle dikkat çekiyor.sinek mantarı, lale vb. Çeşitli cumbalı pencere ve balkonların varlığı, fauna ve flora görüntüleri ile taçlandırılmış pencere açıklıkları göze çarpıyor. Bu üslup özellikleri, mimarlık tarihi ile ilgili ders kitaplarında evin adının geçmesine neden olmuştur. St. Petersburg'daki "en iyi cepheler" için yapılan ilk yarışmada (1907), mimarın eseri ödüllendirildi.

Evin seçkin sakinleri arasında Lidval ailesi, sanatçı K. Petrov-Vodkin, aktör Y. Yuryev var.

"Baykuşlu Ev" (T. N. Putilova'nın apartmanı) Bolşoy Prospekt P. S., 44

Bina, resmi olmayan adını cephesini süsleyen baykuş heykellerinden alıyor. Ev 1906 ve 1907 yılları arasında inşa edilmiştir. Yazarı, St. Petersburg kuzey modernist tarzının temsilcilerinden biri olan mimar Ippolit Pretro'ydu. Bina, o sırada Vasilyevsky Adası'ndaki imalat mağazalarından birinin sahibi olan tüccar Putilova için inşa edildi.

Ev, sanatsal bir karmaşa, çeşitli şekillerde pencerelerle dikkat çekiyor: geniş, dar, kısa, uzun. Ayrıca, izleyici, kuzey florası, faunası ve folklorundan alınan görüntüler açısından zengin, bol miktarda süslemeli, kademeli bir cumbalı pencerenin varlığını fark eder. Baykuş Evi, şehirde ünlü bir simge yapıdır. Dekoratif unsurların yokluğunda, ev, içinde bir avlu kuyusu bulunan sıradan bir monolitik blok olarak kabul edilebilir. Ancak orijinal arşitravların, balkonların ve muhteşem yaratıkların görüntülerinin varlığı binanın cephesini oluşturuyor.gerçekten unutulmaz. Kuzey Art Nouveau tarzının ayırt edici özelliği olarak kabul edilen "Baykuşlu Ev" dir. 1912'de mimar Pretro'nun eseri, en iyi cepheler yarışmasında gümüş madalya aldı. O zamanlar bu, yazarın yüksek becerisinin tanınması anlamına geliyordu.

Geleneklerin yeniden canlanması üzerine

Lezzetli ve sağlıklı yemeklerin tüm gurmelerini ve hayranlarını memnun etmek için, kısa bir süre önce Petrogradsky bölgesinde "Kuzey Modern" restoran açıldı. Kurumun adı, Rus ulusal kimliğinin benzeri görülmemiş büyümesinin yanı sıra benzeri görülmemiş bir sanat, kültür ve yeni iş stratejileri patlamasıyla damgasını vuran bir dönemi hatırlatıyor.

Ad, sahiplerinin ulusal gelenekleri canlandırma ve güçlendirme ihtiyacına ilişkin anlayışını yansıtıyor. Restoranın binası, "PetroKongre"nin bulunduğu binaya bitişiktir. Kurumun zarif dış ve iç mekanı, devrim öncesi mutfak yemeklerinin hakim olduğu menüsünün özgünlüğü ile uyumludur.